春在堂

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    存一山水

                                                   林春/文

黄新华，字存一 ，江苏沭阳人。我猜想存一是否指――拳就是一下、打靶就是靶心一点的意思。新华年轻时曾当文艺兵，跟贤谋老师学画那阵，晚上黒呼呼的骑了自行车从洪山桥头到于山顶九仙阁，来来回回的也算小山小水之间的路途，那时他和石桥同班常在一起切磋，我是老师最后一届弟子属小字辈。后来我们几个先后去了中国美院学习。

2007年他进入国家画院范扬工作室，并出了画册《存一山水》，主要收录了他在范扬工作室学习其间写生的作品。我顺着书上的写生地点上网搜风景，从浙江到安徽、江西再一路回到福建。雁荡、渔梁坝，拒马河畔、房山五渡、先锋谷、齐云山、查济、宏村、三清山、武夷山，一重山一重水的。

《春山初醒图》象一首抒情的诗，或是昼的序曲，唤起我坐火车的体验。我喜欢天蒙蒙亮起来看疾驰的火车窗外天地未开时混沌的水汽，影影绰绰的山川，静静的。渐渐，天光放亮，湿润的微云轻风里还残着夜的面纱。山川渐呈清晰，序曲里没有特别突出的个体，树木、房屋、田野、阡陌都沉浸在广大里，是群体的和谐。远处，风盘恒着渐行渐远，在流动的境界里是静穆无言的天地。

《齐云山庄》画于夏日，图中树木丛生、百草丰茂之态，风声萧瑟、乱云飞渡之景，令我想到曹操的诗《观沧海》。画家象是登上山顶眺望对面，但见群山如奔，风云鼓荡，山谷间以行草的笔触粗细干湿地描绘出灌木丛林随风俯仰交杂之势。构图上对角线的处理斜穿画面的方式充满动感。

《渔梁坝》《山水人和》《古韵春晖》是湿润的，空气里满是水分，天青色的烟云里细碎的流水声，波澜微溅、垒石如卷。小舟停歇轻抵岸边，青石板路乌瓦白墙里有弹指而过的岁月。《江山神秀》群山连绵、逶迤盘踞，一衣带水飘然而过又顺堤叠下轰然向前，云悠树晃的。

存一的山水，觉得是从疾驰的火车窗望出去的景，劳作的小人、行驰的汽车此番的云水只在此刻呈现此景。火车隆隆向前带着过客偶然路过，云、水流的方向、山的角度转眼就要变幻更改。有些景像是火车到达一个陌生小站等另一列火车先过的时间段里远眺乡间河谷，它们于我们是漫长旅途中暂时停歇的某处，象无关紧要的记忆，画下它们只是若干时间点的偶然记录――因而于我们有一种距离，情思有一些飘忽，大多时候是整体连绵的印象。

存一的山水是旅途中的山水，似乎有一些画在完成的时候就脱离母体，兀自独立。而所描绘的那一处实景一如既往地在广袤疆域上在自己的坐标上成为另一段旅途的起点，有一些画又觉得是登山者在爬上一定高度后歇一歇，眺望对面的风景听一听云的涌动。它们又因晨曦与黄昏因天气季节或其他一些因素显得或为肃穆或为轻撩或为奔腾。

 有一首禅诗：“云水随缘，清明在心，别向红尘觅青山。如今无处觅深山，但得心闲即闭关。吴越不分烟水路，醉人秋色月初圆。”  有些好山难寻且于内心修得的意思。辛弃疾有诗云：“我看青山多妩媚,青山看我应如是”又有宋代郭熙：“春山淡冶而如笑”之说，真是一家一道风景、一家一个明月。

人与山水也是缘份，千山万水的去寻或者偶然遇到，有相隔甚远的陌生感混杂着说不清道不明的牵思亲近。人们用不同的方式去记录与表达，存一是用笔墨，他的画面有云水的声响哗哗流经我们的视线，飞渡的烟霞从容掠过苍翠起伏的山峦。可这些似乎都是铺垫仅是过程，真正的”桃源“究竟隐匿于何处？

一棵桃花恍若一个渡口，真假难辨。因此，每一次的停泊都是撑篙而行的新起点。在这些不断叠加不断开始中，过程成了主题。

                                                                                        2009-2-21于春在堂