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                                         洗净铅华不染尘  

                                                     童钰《月下墨梅图》赏析

                                                                                 文 /林春 

     画梅历代不衰，如咏梅的诗句。梅以气清格高为四君子之一，陆游有“当年走马锦城西，曾为梅花醉似泥”之句，梅成为历代画家文人借物咏志抒发感情的无上粉本。

     据说最早画墨梅为北宋仲仁和尚，一日见月下疏枝繁影、清气幽韵，心有所动遂创墨梅之法。宋杨无咎，以双勾法细笔写出花瓣，老枝劲瘦，花凌寒而开，卓然不群，对后世画梅影响深远。元有王冕擅画繁花万蕾、千枝万条之梅树；清代汪士慎梅花之疏空、金农之文气，各有情意。

     童钰（1721－1782），字璞岩，又字二如，号二树，又号札岩、借庵子。会稽人（今浙江绍兴）。布衣，擅山水、以草隶法写兰、竹、木、石。尤擅写梅，师杨无咎法。也以咏梅为胜，兼工草隶，精篆刻。

    传世作品有《月下墨梅图》。立轴纸本 墨笔 纵164.8厘米 横5***厘米 扬州市博物馆藏。这幅画在构图上宁人想起王冕的《南枝早春图轴》与陈录的《万玉图轴》。老杆挺健下垂，侧枝横出。但王冕与陈录取繁茂之势，花事盛极。童钰疏枝落落，颇显骨感。

    此图老梅杆自左上角弯曲而下墨气雄浑苍老古朴，又抽出挺发劲健之新枝，成为画中主势；另一枝生发为二，其一从老杆后穿过，势往上走又平伸出画面，其二欲上先下从前横过。老枝墨色饱满亦见飞白，运笔顺着枝干的结构走，在老枝的折处恰是笔墨运行到干渴处，因此出节、折枝的质感表达得很到位，把沧桑沉厚尽显。 

         枝条柔中带刚，时见飞白，细品月轮前那梅枝，以浓墨起，到了月圆处，转为淡墨，晶莹透明，似月光照过，过了月，墨又重了起来，月轮皎皎，花随枝势，作者用心可见一斑。细小枝长长短短如铁鞭鹤膝，顿挫有韵；梅花变化很是动人，笔笔抒写，有轻有重，把花瓣之厚簿、转侧表现的准确到位。淡隽秀润，花芯挺劲清秀，香冷空灵，浓墨点花萼，更衬出花之清雅。虽花没有满枝，视觉上却很丰富，因其枝前枝后正反向背、俯仰聚散；又以含苞欲放为主，兼有盛放、初蕾、大小错落，三五一组，皎洁如玉，生机勃勃， 让人遥想满树怒放之时景。

     画面两大出枝一纵一横，撑起大局，纵横之中有转势，取其变化。两枝之间又添回抱，增其关联。最长新枝之劲梢拔脱，有弯弓之力，虽花开数组，依然不抢枝之主位，皆因此枝是画中纵情之笔跌宕之处。花密于枝干交错处，大珠小珠嘈嘈切切，圆月也于此花枝间出没，有半遮面之意，圆月外围及部分纸地淡墨烘染，也因时间久远愈显朦胧氤氲。烟云浮动、明月照花分外清逸，在孤傲中自有一派盎然春意。

     一首李方膺（清）梅花诗很可以写此画之境：

         洗净铅华不染尘，冰为骨格玉为神，

         悬知天上琼楼月，点缀江南万斛春。

     又有吴昌硕《梅》：

         空山梅树老横枝，入骨清香举世稀。

         得意忘言闭门处，墨池冰破冻虬飞。

                                                                                  （此为书法报.老年书画经典品读撰稿之二）