春在堂

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什么时候起，生命中的许多都已放下融人画中，不知不觉改变了生活方式和节奏，改变了容颜和脾气，坐在山中木屋的长廊上看晨起的飞鸟、云的淡定，听鹤鸣于涧，袅袅的炉烟里是松针的香，笔墨渐渐沉入心中。                   

有一张书法，写的是古琴曲谱，字体大小若音之强弱，起伏中有凝炼，干净抑扬丝丝入扣。他幼年习字从颜入门，广临名家，于颜体学宽厚于赵体学文气，于《兰亭序》学其雄逸俊雅，努力以心性调和。细赏其字，自然而然的起，沾了墨就走，墨亦渐渐干，微涩处之调情，浓墨处似拨弦，音渗其间，遒密古雅，起而又伏回环顾盼绵延不断静动呼应。 

白描是2003年的作品，画在撒金皮纸上，下托老元殊纸。还有一批是画在生宣的边角料上，采野花或移盆草于案头直接写生，草虫也是一类，虫类的提款已成构图重要的一部分，或遥指天路或意通长叶供虫攀停，内容有：“识者皆有缘。”“欲上青云，天高路遥，君奈何乎”等。石桥白描得益于陈子奋，竹子那幅一阵风过，两大丛竹一前一后风中摇摆顾盼抑扬，龙吟细细凤尾森森，残缺的宣纸边角也不裁边，保留纸厂印纹。更加随意把书法的用笔淋漓尽致地释放出来，长短轻重搭配贴近自然的风味，细谨工致中有萧然挺秀水墨淋漓之韵。 

某个春天，石桥被一朵初绽的桃花触动，在很短的时间里画出了一批桃红柳绿梨花白系列，笔触的跳动让人想到印象派的画风，石青石绿等矿物质材料与胭脂等水色的碰撞参生了颗粒感，兼之撞粉的技巧使用，使这批作品透明斑斓。春天的欣喜与舒展，热烈与激情，花与鸟的相悦，山光水色与春风浩荡尽情披露。写意性的手法在熟宣上的运用给石桥带来的新感受也是促成这批画的因素。宣纸的质地、笔锋的弹性粗细尖秃等类似音色的不同，对作品的表现会产生种种变化，石桥对此极为敏感。  

今冬，石桥在一批极薄的手工毛边纸上，绘出了浅淡的山水，施以淡彩暖日溶溶。山石的皴擦树木的造型突出了他擅长的书法用笔，构图一改以往的高深和丰满，以平远为主，简逸恬然。 

无论是山水花鸟、宽笔头的泼写紧要处的点拨，书法始终如一贯通在他的作品中，他的创作是完整的，画、书法、印章、题跋相互映衬自然而然融为一体，其无拘无束的写意性笔法，随应生发的情感与笔触，类似于行吟歌咏的萧散之态。他特别喜欢石涛，画面气息到笔墨构图皆情投意合。而他自身的题跋笔触皆带有很强的此时此刻情感。