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《春山初醒图》象一首抒情的诗，或是昼的序曲，唤起我坐火车的体验。我喜欢天蒙蒙亮起来看疾驰的火车窗外天地未开时混沌的水汽，影影绰绰的山川，静静的。渐渐，天光放亮，湿润的微云轻风里还残着夜的面纱。山川渐呈清晰，序曲里没有特别突出的个体，树木、房屋、田野、阡陌都沉浸在广大里，是群体的和谐。远处，风盘恒着渐行渐远，在流动的境界里是静穆无言的天地。
《齐云山庄》画于夏日，图中树木丛生、百草丰茂之态，风声萧瑟、乱云飞渡之景，令我想到曹操的诗《观沧海》。画家象是登上山顶眺望对面，但见群山如奔，风云鼓荡，山谷间以行草的笔触粗细干湿地描绘出灌木丛林随风俯仰交杂之势。构图上对角线的处理斜穿画面的方式充满动感。
《渔梁坝》《山水人和》《古韵春晖》是湿润的，空气里满是水分，天青色的烟云里细碎的流水声，波澜微溅、垒石如卷。小舟停歇轻抵岸边，青石板路乌瓦白墙里有弹指而过的岁月。《江山神秀》群山连绵、逶迤盘踞，一衣带水飘然而过又顺堤叠下轰然向前，云悠树晃的。
存一的山水，觉得是从疾驰的火车窗望出去的景，劳作的小人、行驰的汽车此番的云水只在此刻呈现此景。火车隆隆向前带着过客偶然路过，云、水流的方向、山的角度转眼就要变幻更改。有些景像是火车到达一个陌生小站等另一列火车先过的时间段里远眺乡间河谷，它们于我们是漫长旅途中暂时停歇的某处，象无关紧要的记忆，画下它们只是若干时间点的偶然记录――因而于我们有一种距离，情思有一些飘忽，大多时候是整体连绵的印象。
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书房的一角，百叶窗半卷，室内室外的阳光象雾又明净柔和，书橱、笔架、调色盘、窗台的书，有些零乱的散漫沐浴在晨曦的阳光中，照片里的男子温和含笑的眼神，充盈的朝气里透着对现世生活的肯定与感受，不纵情，含着。这是我在杂志上看到的一张来文照片。
他的画与这照片有相似处。他喜画荷塘一角：初照的阳光、特别明净的湖面、雾气里自足的荷花，与那种阴湿雾迷不同，是干净清隽的，又似有风，有时会有一两枝梗或铺开的叶低垂到水面，又会有大朵繁复的花从水面亭亭起来，一层一层渐次绽放、嫣然摇动。让人想到 “禅是一枝花”或想起张爱玲的句：…..我觉得自己很低很低，低到尘埃里，只是我的心里是喜欢的，于是尘埃里开出花。
来文斋名：文禅室 不知是怎样的寄寓。
选择荷作为主题，一再的表现，而且一再的突出荷梗，看出画家对线条的依恋，柔美之力经由线起处绵绵送去，到得荷花或叶尤为激情，荷叶翻卷似墨云、似浪涌动。通常又以淡墨数点造境补气、似为浮萍、为水痕、为水声、为烟霞气、为露珠叮咚声。
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(本文为画风福建卷的约稿，仅选开篇与收尾部分在此)
闽，放眼望去山势起伏彭湃，绿水纵横，花草野逸树木葱郁繁茂，应是无上粉本之佳处。福建画家散落其间，与自然相融相亲，虽在全国未造成浩大声势，其间自得其乐，与自然与画事本身之虔诚干净却颇有道家出尘之感。福州近郊的几座山中、武夷的村落溪畔、诏安厦门的海边都有我画家同道的写生别野。
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2009-02-05
贤智三年级寒假的创作 - [童言]
春在堂
林春说“画”
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