春在堂

　此画恬淡逸志、云舒云卷之文气令人想到钱选、沈周、文征明。又让人想起陈淳笔意。近人钱钟书谓钱载文章“洗尽铅华，求归质厚，不囿时习，自辟别蹊”，我看他的画亦是洗尽铅华的风流自喜。

钱载(1708—1793) 字坤一，一字根苑，号萚石，又号匏尊、抱尊，晚号万松居士、百福老人，秀水(今嘉兴)人。清雍正十年(1732)乡试副榜。乾隆元年(1736)举鸿博，未用。十七年进士，改庶吉士，散馆授编修。历官《续文献通考》纂修、詹事府少詹事，后授内阁学士兼礼部侍郎，上书房行走，任《四库全书》总纂，山东学政。工诗文，善画，学问渊懋，品行修洁。

此《兰竹图》纸本墨笔　纵139厘米横35.1厘米。秉承了文人一贯钟情的“君子”题材，借物抒情，为旅顺博物馆藏。画上自题：乾隆甲午，奉命江西，得与秀峰老先生相聚论文，既竣事，写此以奉大雅鉴之。重阳前二日，秀水弟钱载记于奎宿堂。

画面土丘一隅，兰草两簇，随微风欣然舒朗开的兰叶，一左一右飘飘随风，感觉是：有风自南的喜悦。花亦随风轻摇，素色清雅，一组石苍苔点点，简洁清润。竹分三组各有姿态，最长的突出竹节，取向上之势，有三两枝弧度向下款款用情，另有两组从石后侧出，三组布白变化有致。

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                                                         瑞雪红梅立闲禽

    王礼《焦梅锦鸡图》赏析

文 /林春

正是乍暖还寒时节，积雪未消，压低了焦叶，红梅峭然而挺，渐次开放。锦鸡立于石上意态安详。这幅画有清明洁净之感，风和暖日之喜，亦有王维“人闲桂花落”的闲境。这是王礼的《焦梅锦鸡图》 立轴  纸本设色 纵114.7横47.2 北京故宫博物院藏画

蕉叶在传统诗书中是很文气闲适的：红楼梦中人蕉下客探春、宋代怀素的蕉叶挥书、《秋灯锁记》中“是谁多事种芭蕉，早也潇潇，晚也潇潇”之戏言，李清照的词句“叶叶心心，舒卷有余情”、民乐中“雨打芭蕉”之曲。梅更是寓意深厚，其诗文画作源远流长；锦鸡的题材也屡见不鲜，从谐音寓意来看，锦字与花相配有“锦上添花”的含义、与绣球花相配谓“锦绣前程”，依此角度，此画恰是一幅瑞雪吉祥图。

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     枝条柔中带刚，时见飞白，细品月轮前那梅枝，以浓墨起，到了月圆处，转为淡墨，晶莹透明，似月光照过，过了月，墨又重了起来，月轮皎皎，花随枝势，作者用心可见一斑。细小枝长长短短如铁鞭鹤膝，顿挫有韵；梅花变化很是动人，笔笔抒写，有轻有重，把花瓣之厚簿、转侧表现的准确到位。淡隽秀润，花芯挺劲清秀，香冷空灵，浓墨点花萼，更衬出花之清雅。虽花没有满枝，视觉上却很丰富，因其枝前枝后正反向背、俯仰聚散；又以含苞欲放为主，兼有盛放、初蕾、大小错落，三五一组，皎洁如玉，生机勃勃， 让人遥想满树怒放之时景。 

画面两大出枝一纵一横，撑起大局，纵横之中有转势，取其变化。两枝之间又添回抱，增其关联。最长新枝之劲梢拔脱，有弯弓之力，虽花开数组，依然不抢枝之主位，皆因此枝是画中纵情之笔跌宕之处。花密于枝干交错处，大珠小珠嘈嘈切切，圆月也于此花枝间出没，有半遮面之意，圆月外围及部分纸地淡墨烘染，也因时间久远愈显朦胧氤氲。烟云浮动、明月照花分外清逸，在孤傲中自有一派盎然春意... ...

                     搜尽奇峰打草稿  聊将身世付笔端                                                                                                    ——原济《巢湖图》赏析