春在堂

  贤智画的车，请看

 

  

 

 

 

      贤谋是爱喝酒的人，又精于茶艺，他的天性里兼具了茶与酒的精神。他能把看似肆意于宣纸上的水收拾得停停当当，渗合墨的花画得明艳滋润。他是非常重情义的人，在众多题画的款上表达了对人对事的爱，平生所走的道路，以情贯穿。

 

 连江有一处景点，名曰“伏沙雨牧”，有文字记载：昔为敖江流水起落泥沙淤积，荒滩连片，平畴卷绿，遂自成牧场。春夏秋冬，牛羊悠悠，牧歌传唱，静谧怡然。每当骤然雨下，从江南桥上远眺，只见轻沙般的蒙蒙细雨中，牧童头戴斗笠，身穿棕衣，悠然自得地坐在水牛背上，一笛横吹，使人不由想起唐代著名词人张态和的名句：“古棕笠，绿蓑衣，和风细雨不须归”的佳句。

 

贤谋少年曾放牧于此，那是一段逃学的日子，母亲罚他放牛，可想而知，他乐不可支。母亲改罚他入田耕作拔草，烈日下始知农事辛苦，此后专心读书。母亲用最朴素的方式让他明白穷人家的孩子须用读书改变命运。他又于绿水青山间，不知不觉得了美之启蒙。

 

天气晴好，访梅。朋友开着坐骑，我们一路闲扯，路的左边绿水潺潺、竹林、河滩，右边依山，远处黛墨色的山峦如海，层层叠浪。无所谓路途的远近，有些信马由缰的意思。绿色纷沓而来，偶尔闪过一两棵红色的树木，又迅疾向后，渐渐的有一两棵开满白花的树一闪而过，然后...

2010年12月31日，上午写了一张书法，随意地抒写一些画的名称在元苏纸上，这纸手工所制，泛黄，粗糙，所以毛笔拖过更有质感和互动，有交流的愉悦。

 

中午搬了张小椅子到花园写生，阳光很好，对着一片红色的叶子细细地勾线条，前年也画过它们，是为画展的创作...

回到闽地的存一，一如既往的低调，只是更加潜心于绘事，在思考中学习，在探索中发展，开始更为自由的创作，传统笔墨的运用渐渐的不露痕迹，实地的写生渐渐虚去完全的对象化，开始融入心象。寻不到心与景物的契合有时宁肯不动笔，寻找天人合一、自然而然的状态。立“骨”、守“气”、存“真”求“正”，探索有“我”之路成为存一创作的理念与根本

是在苏州画院的网站上看到夏回的画，两种风格，一种是传承了陈淳、沈周的写意一路，疏朗洒脱，似草若行。数花片叶的写意花卉，淡墨清雅明净，浓墨精神放发，二者相融，光沛润泽。构图简约，然呼应顾盼，颇有疏斜倚侧之姿。“云破月来花弄影”是我对夏回此类画笔墨与情趣的印象。画中的题款跌宕而纵逸，与画面拥和互补。

 

另一种融合了鸟笼、湖石、花卉等元素，与前一种风格比，色彩与笔法的处理，是斑斓的，显得丰草茂林，又是纾缓的缠松的，显得花盛柳低，慵懒、婀娜、带着微微的睡眼惺忪的醉意，让人想到“草长莺飞”，想到“烟柳满城”，想到史湘云醉卧山石僻处，香梦沈酣，芍药花飞。这组画因作者在经营位置上的别具匠心，几种元素的穿插组合产生任性然而和睦的效果，如肆意延展的情绪，相互渗透互为交织。尤其是鸟笼的位置安排，有着欲说还休、欲言又止的意味。

早起翻书，信手翻到第276页，看到一句“子游为武城宰”。想起在北京的同学子游。

子游是我中央美院２００８美术史方法与批评班的同学，他从央美办艺术批评班的第一届上起，已历经五届，是班上名副其实的元老，此员老的逃课纪录也颇为显赫，皆因工作、杂事繁忙，比如有朋自远方来须饮酒须畅谈比如子游飞到远方去编书采访约稿，况且子游近年来江湖路越走越宽，累积路程不断叠加，五湖四海的朋友越来越多。

阅读政和的画，特有的书法性是其绘画语言的特质。林语堂：“中国书法的艺术性，在于、、、、、崇拜和欣赏线条的抽象美、、、、、在中国书法史中，出现了理论上所有可能的节奏和结构形式的研究，几乎把自然界中所有的有机形式和生物活动都吸收了、、、、&rdquo...

梅花吐幽香，百卉皆可屏。
一朝见古梅，梅亦堕凡境。
重叠碧藓晕，夭矫苍蚪枝。
谁汲古涧水，养此尘外姿？ 

这首陆游的诗里，有岁月叠加的苍劲，有静中生动的力道，有空间构成之美，更有蓄养的出尘之姿，这让我想到济谋先生画梅。

 

是在一个微雨的傍晚走进尚品会所的，福州仓山区烟山乐群路5号。高大葱绿的树荫下，推开厚重的镶着如意铜扣的红花梨门，一扇雕花木屏风半遮了视线，但听得涣涣的水声。绕过屏风，穿过木地板与透明玻璃的长廊，红玫瑰正悄然盛开，睡莲静静地在池中舒展，厥类在水边微摇...

 
     “刚出书店，肚子空着，小小一个书店即让人耽溺，人生更有很多贪着。孔子说：四十而不惑。四十岁以前觉得自己也该有此境地，而今踩在四十岁的地上，却依然未能不惑。上午去补砚斋的路上，忽然想把四十岁生日前的诗稿整理选辑，作为人生一个阶段的交代。” 

短信是九安兄发来的，我与他同龄，亦未能不惑。认识是在几年前了，往来是在最近，因为我的画展，发来一首贺诗，我亦去信表示感谢。又发了一些诗稿过来，认真地看了，尤喜五言的几篇，尤其《致园晴》，读来质朴情深，欢娱有远意。

 

           陈琰要去闽都大庄园的工作室给芳名叫牛牛的小狗喂食，我也想看看他养在那边的菖蒲和正开花的素心兰，就跟去了。

今夏我刚搬来江滨的高校小区，住在他的楼上。他家的音乐时时飘到我家，这会儿飘...

    它们像一组素色的屏，游于水，在水中如影相随，以致于像某类“概念”。

它们模糊时间，只以“左”“右”示人，水空若无，似无可依的只言片语，又分明宛在水中央，与不尽水流融然一体，以致指渋过去，通往未来。

 

    它们以集体的形式出现，静止、缄默、重复，以致我们常常忽略它们的个体，如抬头所望高楼的个个窗户，它们同样重复，看起来相似，缄默，以致漠然于它们背后的悲欢，而悲欢是实实在在的。鱼群以浅浮雕的形象出现，有似凝固的冻石，片片鱼鳞像键盘，像记忆的卡，储存了它们的游走之“迹”：水温、流速、曾经的鱼群、网、破网而出、暗礁、、、阳光透过海面折射出七彩幻变的光芒、繁星的璀璨天空、浩淼的月之波、、、、、

 

 

 

　此画恬淡逸志、云舒云卷之文气令人想到钱选、沈周、文征明。又让人想起陈淳笔意。近人钱钟书谓钱载文章“洗尽铅华，求归质厚，不囿时习，自辟别蹊”，我看他的画亦是洗尽铅华的风流自喜。

 

钱载(1708—1793) 字坤一，一字根苑，号萚石，又号匏尊、抱尊，晚号万松居士、百福老人，秀水(今嘉兴)人。清雍正十年(1732)乡试副榜。乾隆元年(1736)举鸿博，未用。十七年进士，改庶吉士，散馆授编修。历官《续文献通考》纂修、詹事府少詹事，后授内阁学士兼礼部侍郎，上书房行走，任《四库全书》总纂，山东学政。工诗文，善画，学问渊懋，品行修洁。

 

此《兰竹图》纸本墨笔　纵139厘米横35.1厘米。秉承了文人一贯钟情的“君子”题材，借物抒情，为旅顺博物馆藏。画上自题：乾隆甲午，奉命江西，得与秀峰老先生相聚论文，既竣事，写此以奉大雅鉴之。重阳前二日，秀水弟钱载记于奎宿堂。

 

画面土丘一隅，兰草两簇，随微风欣然舒朗开的兰叶，一左一右飘飘随风，感觉是：有风自南的喜悦。花亦随风轻摇，素色清雅，一组石苍苔点点，简洁清润。竹分三组各有姿态，最长的突出竹节，取向上之势，有三两枝弧度向下款款用情，另有两组从石后侧出，三组布白变化有致。

 

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坐在马丽拉草地上，清烟似的云近静停歇在香樟树的背后，夜晚依旧蓝色的天，是蒙着灰烟的那样。苏丹草带点清甜的叶茎扰着草鱼的欲望，在辉煌的金色江岸，可以执手可以一起坐着看孔明灯贴水飘去幻幻荡荡升腾至天宇，感情退到很远很远依稀去年的梦，曾经起伏跌宕的感伤与明媚是流过盛放花树的水是橡皮擦过的痕迹，曾经栀子花般绽放的悄言欢语模糊隐现磨蹭在耳傍。华美的情感如倒映在江面的灯火如练如缎的锦绣，随风与潮汐波澜着至夜的深沉处似乎无边无际。晨曦来临，是否散去。

 

今夕何夕？似有旧香。

 

   

    这一月福州羊蹄甲盛开，高大的繁复的枝条，从粗大的褐色老杆上延伸出渐细的枝，再分枝分枝，心思细密地长出羊蹄状的叶，花瓣间隙很宽的紫红与白的花。一阵风便是一场漫舞。在喧嚣的城市坐了几十分钟的车，羊蹄甲一路一路地蔓延。四月清凉的空气里，斑驳的光在花叶间逗留，在长长的花径下走着，象走进一场爱。

 

 

午后   微雨

独自到冰心公园

僻静的墙角  隔着水

丁香花开了一树

影子落入水里

水湄的草 闻风微动

恍惚得若青涩的梦

 

雨猛然大了

水中涟漪顿生

快跑到榕树下  再跑到长廊

已湿了一些衣裳

丁香的梦也在园子的雨雾里了

 

雨帘里

看书

看春天的新绿和含苞与盛开的花

或许

会有人送伞而来

 

阳光好

在小区的院子里系上红绳子  晾上新洗的床单

风立刻吹鼓了它  飘了起来

杜鹃花开落在小区高高低低的草地上

 

想起  很久很久以前  眼睛特别清澈的时候   遇见 白衣飘飘的男子

在山中  与他采兰   漫山  五色杜鹃开遍

　　　　　　　　　　　    　     
     有一年尉晓榕老师从杭州回福州，深夜到福建省画院画廊泡茶，他边喝边从兜里掏出一精致小盒，打开，仿佛有个什么东西，太小了，看不真切，见他又随身掏出一放大镜，对着那东西端详了一阵，然后递给旁边的人，我凑上去一看，是一小虫，翅膀仿佛有金色的边，是瓢虫一类，以前没见过的。见他这么千里之外把这宠物随身带着，应当是挺希罕的吧，当时大家还问了这虫的大名、吃什么之类，尉老师一一解答，如今我记不清了。我记得清晰的是他杭州家案头的草，在一张书桌上，那夜也是喝着茶，水汽袅袅的，周围是各朝各代各式各样的古董，从花窗到椅子到陶陶罐罐。

　　

　　草翠生生的，约略二、三厘米高，细，长在太湖石上，清水养在笔洗里。尉老师先是折去叶末端微有些黄的部分，然后折下一叶揉揉，递给我们，放在鼻下闻闻，姜的香味，丝丝的沁入心脾，须细品。我看了喜欢，请教芳名，尉老师说：小菖蒲。后来我跑了几次花鸟市场去寻，只有一个老人的摊上有，一般只有两丛三丛的卖，也是养在太湖石上，说是这石蓄水。我每次见了都买，自己的案头上摆着，有朋友喜欢也送。看书作画倦怠之时见它静静相伴，清素安然。与红袖添香比，是另一番的好。

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《春山初醒图》象一首抒情的诗，或是昼的序曲，唤起我坐火车的体验。我喜欢天蒙蒙亮起来看疾驰的火车窗外天地未开时混沌的水汽，影影绰绰的山川，静静的。渐渐，天光放亮，湿润的微云轻风里还残着夜的面纱。山川渐呈清晰，序曲里没有特别突出的个体，树木、房屋、田野、阡陌都沉浸在广大里，是群体的和谐。远处，风盘恒着渐行渐远，在流动的境界里是静穆无言的天地。

《齐云山庄》画于夏日，图中树木丛生、百草丰茂之态，风声萧瑟、乱云飞渡之景，令我想到曹操的诗《观沧海》。画家象是登上山顶眺望对面，但见群山如奔，风云鼓荡，山谷间以行草的笔触粗细干湿地描绘出灌木丛林随风俯仰交杂之势。构图上对角线的处理斜穿画面的方式充满动感。

《渔梁坝》《山水人和》《古韵春晖》是湿润的，空气里满是水分，天青色的烟云里细碎的流水声，波澜微溅、垒石如卷。小舟停歇轻抵岸边，青石板路乌瓦白墙里有弹指而过的岁月。《江山神秀》群山连绵、逶迤盘踞，一衣带水飘然而过又顺堤叠下轰然向前，云悠树晃的。

存一的山水，觉得是从疾驰的火车窗望出去的景，劳作的小人、行驰的汽车此番的云水只在此刻呈现此景。火车隆隆向前带着过客偶然路过，云、水流的方向、山的角度转眼就要变幻更改。有些景像是火车到达一个陌生小站等另一列火车先过的时间段里远眺乡间河谷，它们于我们是漫长旅途中暂时停歇的某处，象无关紧要的记忆，画下它们只是若干时间点的偶然记录――因而于我们有一种距离，情思有一些飘忽，大多时候是整体连绵的印象。

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    书房的一角，百叶窗半卷，室内室外的阳光象雾又明净柔和，书橱、笔架、调色盘、窗台的书，有些零乱的散漫沐浴在晨曦的阳光中，照片里的男子温和含笑的眼神，充盈的朝气里透着对现世生活的肯定与感受，不纵情，含着。这是我在杂志上看到的一张来文照片。

 

    他的画与这照片有相似处。他喜画荷塘一角：初照的阳光、特别明净的湖面、雾气里自足的荷花，与那种阴湿雾迷不同，是干净清隽的，又似有风，有时会有一两枝梗或铺开的叶低垂到水面，又会有大朵繁复的花从水面亭亭起来，一层一层渐次绽放、嫣然摇动。让人想到 “禅是一枝花”或想起张爱玲的句：…..我觉得自己很低很低，低到尘埃里，只是我的心里是喜欢的，于是尘埃里开出花。

    来文斋名：文禅室  不知是怎样的寄寓。

     选择荷作为主题，一再的表现，而且一再的突出荷梗，看出画家对线条的依恋，柔美之力经由线起处绵绵送去，到得荷花或叶尤为激情，荷叶翻卷似墨云、似浪涌动。通常又以淡墨数点造境补气、似为浮萍、为水痕、为水声、为烟霞气、为露珠叮咚声。

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(本文为画风福建卷的约稿，仅选开篇与收尾部分在此)



闽，放眼望去山势起伏彭湃，绿水纵横，花草野逸树木葱郁繁茂，应是无上粉本之佳处。福建画家散落其间，与自然相融相亲，虽在全国未造成浩大声势，其间自得其乐，与自然与画事本身之虔诚干净却颇有道家出尘之感。福州近郊的几座山中、武夷的村落溪畔、诏安厦门的海边都有我画家同道的写生别野。  

       ...

 

      贤智画画一贯自学，我送他一本《神奇宝贝角色解密大图鉴》，这本书一页一种神奇宝贝，并配有一小段的解说，类似图典。比如波克比：属性：一般 特性：活力天恩 身高：0.3m 体重1.5kg 解说：据说它的壳里面存了很多幸福，如果对它好的话，它就会把好运分给你。

     贤智按自己的思路利用了这本书，画成他想画的：

 

 

 

 

 

 

 

   

 2008艺术批评班教室在央美人文学院二楼，窗外青砖的建筑中几棵大梧桐树泛着金秋的色，遇风，枝横斜出去簌簌有声，惹得我上课常开小差。讲台上的百合花到了上课就移到窗台，换成一杯冒热气的咖啡或茶。

开学典礼有一出是自我介绍，易老师微胖，殷老师微瘦，初老师说话简洁利落，同学们来自五湖四海，职业五花八门。上届班长王中文继续任本届班长、老师希望再有一位女班长，来自石家庄的汪素芳毛遂自荐：我来自河北文联，做组织工作的愿意为大家服务。于是开学典礼圆满完成。

 

开学的第三天是去京郊黄花城，大伙热热闹闹吃了晚餐，等月亮上来就燃起篝火倒酒吃肉，据说这是历届的保留节目，又听说若能把老易（易英老师的昵称）酒灌得恰到好处，很可以套出许多精彩的话，可惜那天没有掌握好分寸，老易的兴致没能充分调动起来就醉了，以至于后来篝火晚会的主题成了孙宁、方旭东等几个同学的批评与自我批评。天冷，老核桃树下通红的篝火霹里啪拉响着，大家也把椅子越来越靠拢火堆，师维把围巾包在头上和王永东两人一人抓着一个啤酒瓶，头一仰一口，说上几句高兴了抓起酒瓶头一仰又一口，我没见过女子象师维这样喝的，况且她长得又好看又泼辣，回来说给朋友听，就有人说这很适合做压寨夫人的。木柴快烧完了，有人往火堆扔媒球，我和罗萍跑到厨师那要不辣的羊肉，京郊要比北京市区冷得多，是谁把马甲脱下披在女同学身上，去厕所的路是小石砖，两旁疏低的树挂了黄橙橙的果，竹篱笆上开着紫色牵牛花... ...
       

                                                         瑞雪红梅立闲禽

    王礼《焦梅锦鸡图》赏析

文 /林春

 

正是乍暖还寒时节，积雪未消，压低了焦叶，红梅峭然而挺，渐次开放。锦鸡立于石上意态安详。这幅画有清明洁净之感，风和暖日之喜，亦有王维“人闲桂花落”的闲境。这是王礼的《焦梅锦鸡图》 立轴  纸本设色 纵114.7横47.2 北京故宫博物院藏画

 

蕉叶在传统诗书中是很文气闲适的：红楼梦中人蕉下客探春、宋代怀素的蕉叶挥书、《秋灯锁记》中“是谁多事种芭蕉，早也潇潇，晚也潇潇”之戏言，李清照的词句“叶叶心心，舒卷有余情”、民乐中“雨打芭蕉”之曲。梅更是寓意深厚，其诗文画作源远流长；锦鸡的题材也屡见不鲜，从谐音寓意来看，锦字与花相配有“锦上添花”的含义、与绣球花相配谓“锦绣前程”，依此角度，此画恰是一幅瑞雪吉祥图。

                                                                  ...  ...

 

             

 

顾炎武《与人书一》中写道：独学无友，则孤陋而难成；久处一方，则习染而不自觉。王和平两次进京学习，进修于中央美术学院国画系、中国艺术研究院名家班。他广交益友行万里路，这已成为他的一种生活方式和艺术的历程。

他之性情，谦谦君子。他的画面注重当下的心之欢愉，恬静无争。过往的种种去便去了画面不变的是朴素真挚，是淡淡然无可无不可的那种意味，他的画中花草开于斯乐于斯，鸟鸣其间一派怡然，于平淡中见生机。

他的题材以松、芙蓉、荷、梅、紫藤等为主，寻常景而已。鸟以和...

 

    “石桥精舍”三块匾分别三处：一为归一庐孙慰平所赠，以红豆杉刻，现悬挂于瓜山木屋，一为老金丝楠木所制，悬于福州白马河畔乌石山下黎明街18号车水马龙之市区，另一块匾用传统大漆工艺制法，黑底，字为孔雀兰色。

    前年石桥办山水写生小品展，我逐幅戏评，其一有：石桥意淫，凡喜欢处，皆题“石桥精舍”...

                                                                

                                                               ...   ...

     枝条柔中带刚，时见飞白，细品月轮前那梅枝，以浓墨起，到了月圆处，转为淡墨，晶莹透明，似月光照过，过了月，墨又重了起来，月轮皎皎，花随枝势，作者用心可见一斑。细小枝长长短短如铁鞭鹤膝，顿挫有韵；梅花变化很是动人，笔笔抒写，有轻有重，把花瓣之厚簿、转侧表现的准确到位。淡隽秀润，花芯挺劲清秀，香冷空灵，浓墨点花萼，更衬出花之清雅。虽花没有满枝，视觉上却很丰富，因其枝前枝后正反向背、俯仰聚散；又以含苞欲放为主，兼有盛放、初蕾、大小错落，三五一组，皎洁如玉，生机勃勃， 让人遥想满树怒放之时景。 

画面两大出枝一纵一横，撑起大局，纵横之中有转势，取其变化。两枝之间又添回抱，增其关联。最长新枝之劲梢拔脱，有弯弓之力，虽花开数组，依然不抢枝之主位，皆因此枝是画中纵情之笔跌宕之处。花密于枝干交错处，大珠小珠嘈嘈切切，圆月也于此花枝间出没，有半遮面之意，圆月外围及部分纸地淡墨烘染，也因时间久远愈显朦胧氤氲。烟云浮动、明月照花分外清逸，在孤傲中自有一派盎然春意... ...

                       

                     搜尽奇峰打草稿  聊将身世付笔端                                                                                                    ——原济《巢湖图》赏析    

                       

    原济，姓朱，名若极，广西全州人，明靖江王朱赞仪之十世孙。5岁出家为僧，法号原济，亦作元济，小字阿长，字石涛，别号大涤子、石道人、苦瓜和尚、清湘遗人等。与弘仁、髡残、朱耷合称“清初四高僧”。其山水作品搜进奇峰打草稿，兼融古法，自成面貌。笔法松柔劲秀绵绵不绝，尤长点苔繁密似鼓点；亦擅花卉，似信手拈来松动淋漓。      《巢湖图》为原济晚年之作，描绘了巢湖之天阔浩淼之势及周围的景物，立轴纸本，水墨设色，纵96.5厘米，横41 .5厘米， 为天津艺术博物馆藏物。      

      此图甚有飘零之感，山外一古刹，古刹亦在水波中，除此之外便是烟波起浩淼了。于浩淼处把逆旅愁肠种种心事人生感慨繁密地倾诉题跋......

  

什么时候起，生命中的许多都已放下融人画中，不知不觉改变了生活方式和节奏，改变了容颜和脾气，坐在山中木屋的长廊上看晨起的飞鸟、云的淡定，听鹤鸣于涧，袅袅的炉烟里是松针的香，笔墨渐渐沉入心中。                   

有一张书法，写的是古琴曲谱，字体大小若音之强弱，起伏中有凝炼，干净抑扬丝丝入扣。他幼年习字从颜入门，广临名家，于颜体学宽厚于赵体学文气，于《兰亭序》学其雄逸俊雅，努力以心性调和。细赏其字，自然而然的起，沾了墨就走，墨亦渐渐干，微涩处之调情，浓墨处似拨弦，音渗其间，遒密古雅，起而又伏....